2025年中秋節(jié)將至之日即10月5日，忽得馬君聲老師相邀，約我赴衡陽市蒸湘區(qū)衡府北門“融京茶匯”小聚。奈何時差難湊，我遠在武漢，終未能赴約一敘，殊為憾事。與君聲老師相識，始于上世紀九十年代初的深圳，算來已逾三十載，情誼深篤，期間贈給我書法作品多幅，如海納百川，吉星高照，惠風和暢等。近聞其榮任新華社藝術(shù)中心副主席，喜訊傳來，由衷為之欣喜贊嘆！

在中國書法藝術(shù)的長河中，總有一些創(chuàng)作者以其獨特的筆墨風骨與文化堅守，在時代的卷軸上留下深刻印記。馬君聲先生便是當代書壇中一位以深厚學養(yǎng)、創(chuàng)新精神與人文情懷著稱的耕耘者，其書法作品兼收傳統(tǒng)之韻、時風之變與個性之美，如老樹新枝，蒼勁中見靈動，沉穩(wěn)里含鋒芒，堪稱筆墨與心靈的交響。

馬君聲先生的書法，首先得力于對傳統(tǒng)經(jīng)典的深研覃思。他自幼浸淫翰墨，遍臨歷代名家碑帖，從秦漢篆隸的古樸雄渾，到晉唐行草的飄逸灑脫，再到宋元明清諸家的意趣風骨，皆能心摹手追，得其神髓。觀其楷書，可見顏筋柳骨的端莊穩(wěn)健，點畫如錐畫沙，結(jié)構(gòu)疏密有致，既存“橫平豎直”的法度嚴謹，又不失“鐵畫銀鉤”的力度感，于規(guī)整中透出一股凜然正氣；其隸書則取法《曹全碑》的秀逸、《張遷碑》的厚重，將蠶頭燕尾的靈動與方勁古拙的沉穩(wěn)相融合，筆墨間仿佛能聽見歷史的回響，盡顯秦漢氣象的蒼茫與厚重。這種對傳統(tǒng)的敬畏與深耕，為其書法奠定了堅實的根基，使其作品雖經(jīng)創(chuàng)新而不失法度，雖顯個性而不離文脈。

然而，真正成就馬君聲書法獨特風貌的，是他在繼承傳統(tǒng)基礎上的創(chuàng)新突破。他深知，書法不是對古人的簡單復制，而是要在時代語境中賦予筆墨新的生命力。其行書作品最能體現(xiàn)這種“守正創(chuàng)新”的智慧：筆勢如行云流水，既保留王羲之“飄若浮云，矯若驚龍”的流暢氣韻，又融入現(xiàn)代人的情感節(jié)奏，提按頓挫間盡顯開合聚散之變。有時一筆縱貫數(shù)行，如奔雷掣電，氣勢磅礴；有時細筆輕描，似春蠶吐絲，溫婉細膩。墨色的濃淡干濕更是運用得爐火純青，焦墨處如老松裂石，蒼勁有力；淡墨處似薄霧籠山，空靈飄逸，形成強烈的視覺張力與情感沖擊。這種創(chuàng)新并非刻意求怪，而是基于對書法本質(zhì)的深刻理解——以筆墨為載體，抒發(fā)內(nèi)心的真情實感，故其作品總能在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中，展現(xiàn)出鮮活的時代氣息。

更動人的是，馬君聲的書法作品始終蘊含著深厚的人文情懷。他認為，書法是“心學”，筆墨所至，皆是心性與品格的流露。無論是書寫古典詩詞，還是自作箴言，其作品中都透著一股剛正不阿的正氣、悲天憫人的仁心與積極向上的銳氣。寫“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”，筆鋒沉雄，墨色凝重，盡顯家國情懷的厚重；書“海納百川，有容乃大”，筆勢開闊，線條舒展，傳遞出包容萬物的胸襟；題贈友人的短句，則筆墨溫潤，情意綿長，字里行間皆是赤誠。這種將個人情感、時代精神與傳統(tǒng)文化精髓相融合的創(chuàng)作理念，讓他的書法超越了單純的技藝展示，成為承載思想與靈魂的藝術(shù)載體，觀者不僅能感受到筆墨之美，更能體悟到其中的精神力量。

如今，馬君聲先生仍在書法藝術(shù)的道路上不斷探索前行。他不慕虛名，潛心創(chuàng)作，將生活中的感悟、讀書時的思考都融入筆墨之中，使其作品日臻化境。其書法之美，美在傳統(tǒng)根基的深厚，美在創(chuàng)新精神的勇毅，更美在人文情懷的醇厚。它如同一面鏡子，映照出一位當代書家對藝術(shù)的虔誠與執(zhí)著；又如一座橋梁，連接著古典文化與現(xiàn)代生活，讓更多人在筆墨的芬芳中感受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。

筆落驚風雨，墨卷起波瀾。馬君聲先生的書法藝術(shù)，既是個人心靈的獨白，也是時代精神的寫照，必將在當代書法史上留下濃墨重彩的一筆，為后世所敬仰與傳頌。

黃長庚

2025年10月5日晚寫于武漢“我的寓所”